1937年的夏天，成都商业场一家小茶馆内，十余位青年画家，在听闻七七事变后，立志用画笔为抗战献力，遂自发成立了抗战时期四川首个以宣传抗日救国为宗旨的漫画艺术社团——四川漫画社（下文简称“川漫社”）。

《四川漫画社第一次救亡漫画展览会宣言》

载《新新新闻》1938年1月15日第11版

成都图书馆 藏

这个诞生于茶馆的社团，明确提出了“以研究漫画艺术，激发民族意志”的结社宗旨。社员们常常在以笔为刃，以尖锐而不失活泼的漫画作品，悄然掀起了蓉城抗战美术的滚滚风云……

八十多年前的斜杠青年

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成立之初，川漫社已有十余位成员，其中大多为四川籍。社员中，年纪最小的牟康华当时仅19岁，年长者如谢趣生也才31岁。这一青年群体受到进步思潮的影响，极具革命勇气与开拓精神。

1937年，四川漫画社成立时同仁合影。

后排右三为张漾兮，时任社长。前排左一、右一分别为乐以均、苗勃然，他们二人为1931年鲁迅办“木刻讲习会”成员

作为美术社团，川漫社不乏专业科班出身的社员，如毕业于四川美专的张漾兮、毕业于成都师范大学艺术专修科的谢趣生，乐以均、苗勃然则直接受教于鲁迅在上海开办的木刻讲习班。社团成立时，这类社员往往已经任职于专业院校，或从事美术编辑工作，他们便成了川漫社的核心力量。

正因如此，川漫社对于漫画的本质，及其与抗战之间的联系，有着深刻的认识：

过去一般人一贯地看待“艺术”不过为“人生的装饰”，不过为一种赏心愉目的玩意或摆设：所谓“漫画”亦无非“米老鼠”之类，徒供饱暖之后的笑料的滑稽“卡通”而已。实则真正的“漫画”并非仅只是“怪理怪趣”，专门惹人发松和解闷的东西。它本质地是幽默的，但它都不是无聊的打趣和开玩笑。以它的最尖锐最活泼之本质与它底最洗炼最明快之形式论，实乃是最适合于目前，这伟大的时代之需要的一种最深刻，最具体的表现……

此外，社团中还有一部分以记者、报人为主要职业身份的社员。正因如此，川漫社的漫画作品多散见于《华西日报》《华西晚报》《新新新闻》《新民报》《四川日报》等报纸的副刊或专栏，以及《建国画报》《战时后方画刊》《抗战漫画》等美术类刊物。

在“烽火宣言——抗战战争时期四川美术文献研究展”展厅，策展团队梳理呈现了川漫社发表于《建国画报》的二十余幅漫画作品，展现了川漫社社员呈现的多元艺术风貌，其中既有单幅漫画、连环漫画，也有带着木刻痕迹的漫画作品，以及单线造型的简笔漫画。

茶馆里的漫画编辑部

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据川漫社成员车辐回忆，社员们经常聚在茶馆吃茶，偶尔“打平伙”吃一台，大家都穷，鸡鸭鱼与哥们无缘。当时在报馆工作的社员每月领新闻记者津贴米二斗五。有人说：“‘不为五斗米折腰’都打了对折。”

对此，社员张漾兮愤怒道：“前方吃紧，他们在后方紧吃，又咋个说？”因此，在张漾兮的木刻、漫画作品中，时常反映抗战大后方多元的社会现实。其中既有《前方浴血奋战 后方加紧生产》这类反映大后方积极抗战的主题，也有诸如《公教人员的妻儿》《村头酒贩》这类具有批判现实主义色彩的题材。

张漾兮《前方浴血抗战 后方加紧生产》

15×11cm 木刻 1939年

四川美术馆（神州版画博物馆）藏

张漾兮《公教人员的妻儿》木刻 12.5×7cm

四川美术馆（神州版画博物馆）藏

张漾兮《村头酒贩》木刻 13×9cm

四川美术馆（神州版画博物馆）藏

其他社员也如张漾兮一样，将茶馆所观察到的市井百态，以及茶客、堂倌、小贩等社会形象融入创作，使作品极具生活气息。

谢趣生（《口子上吃茶》漫画 尺寸不详

载《新新漫画集》新新新闻报馆1942年版

总的来看，无论是宣传抗战救亡思想，还是揭露后方社会阴暗面，川漫社的作品始终聚焦于具体的社会现实。而茶馆便成为了这群青年漫画家社交聚合、体察社会的重要窗口，可谓后方抗战的“文化战壕”。

十字街头的救亡漫画

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川漫社社员们除了在报纸、刊物上发表大量抗战主题的漫画作品，还积极举办抗战漫画展览。成立后的次年初，川漫社举办了“四川漫画社第一次救亡漫画展览会”，还在展览结束后至双流、新都、温江等县，举办流动漫画展览，并进行现场解说，极大拓展了救亡漫画的传播范围，提升了宣传效力。

1938年“四川漫画社第一次救亡漫画展览会”现场

这一系列展览在当时引发了巨大反响。各大报社纷纷报道，吸引大批文艺界人士到场参观，并撰文评价。观众在留言簿上写道：“每幅漫画都是射向敌人的炮弹！”之后，川漫社还应中苏文化协会的征集，选送了部分漫画作品参加在莫斯科举行的“国际反法西斯漫画展览”，足见川漫社在当时的影响力。

川漫社还曾集体创作大型彩色宣传画，并在祠堂街少城公园、春熙路等市区内展示。此次“烽火宣言——抗战战争时期四川美术文献研究展”便在展厅中复制展示了一幅由社员张漾兮绘制的巨幅彩色宣传画《打倒日本帝国主义》，画面在今天看来仍然极具视觉冲击力。

“烽火宣言——抗日战争时期四川美术文献研究展”现场

由文献展回顾抗战美术史

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从1937年到1941年，川漫社尽管存续时间不长，但其从事的漫画活动却极具开创性。他们使得漫画不仅活跃于纸面，还流动于街头，让漫画这一新兴的艺术形式实实在在走近了社会大众，激发着民众的抗战热情与信心。

社团停止活动后，社员们后来大多并未继续从事漫画工作，并由于大多数漫画作品淹没在了报纸、刊物等故纸堆中，致使四川漫画社在历史叙述和书写中鲜少被提及。此次“烽火宣言——抗战战争时期四川美术文献研究展” 为他们专辟一章，便旨在通过钩沉报纸、刊物、档案等历史文献，让观众重新认识当年这一诞生于茶馆，活跃于街头的漫画社团，窥见由一群青年艺术家所激起的抗战美术风云。

参考资料：

张颖川.成都美术志[M].成都:四川美术出版社,2005.

刘爽.美术与救亡图存[D].四川美术学院,2019.

车辐著;车新民整理. 车辐叙旧[M]. 成都：四川科学技术出版社, 2006.10.

龚敬威.抗战时期的四川漫画社[C]//钟树梁主编;中国人民政治协商会议西南地区文史资料协作会议编.抗战时期西南的文化事业,1990.