50万大奖宁可空着也不发！

评审"吹毛求疵"，是守底线还是毁艺术？

当50万元特等奖证书在展厅里留白，第二届“中国书法大厦杯”的评审结果，把书法圈炸成了两极对立的战场。有人喊“评委较真得好”，有人骂“这是给传统艺术套枷锁”——这场“宁缺毋滥”的评选，到底是守住了书法的根，还是杀死了创作的魂？

支持方的态度斩钉截铁：“连字都写不对，谈何艺术？”

中国书法大厦艺委会秘书长刘恒的回应戳中要害，文字规范是篆书的“身份证”，大篆、小篆的源流演变不容混淆，生造字、错用字本质是对传统文化的不敬畏。更关键的是，这次评审首次引入5位古文字学家组成“外挂陪审团”，把“文字规范度”权重提至30%，超过笔法、章法等维度，相当于宣告“写得对”比“写得美”更重要。网友的反应很真实：淘宝小篆查询插件搜索量涨4倍，二手《说文解字》一夜断货，各地书协紧急开起“文字审读”课——市场用脚投票，认可这种“较真”。

反对声同样尖锐“书法是艺术不是考古，何必吹毛求疵？”

“书法是艺术不是考古，何必吹毛求疵？” 不少创作者吐槽，篆书存量有限，有些字形在金文、小篆中本就存在争议，评委用“放大镜查户口”的标准苛求，反而扼杀了创新活力。有业内人士直言，那几件高分作品的笔法、气韵已是顶尖水准，个别文字瑕疵完全可以“容错”，50万大奖空缺看似坚守原则，实则是对创作者心血的否定，更会让新人对篆书望而却步。甚至有人质疑：“难道以后写篆书，要先背完整部《金文编》才能动笔？”

争议的本质，其实是传统艺术的“守”与“破”之争。篆书作为承载千年文明的字体，其文字规范是文化传承的底线——就像写汉字不能把“天”写成“夫”，篆书混用不同时代的字形，本质是对文字源流的割裂。但艺术的生命力在于创新，若一味用考古级标准捆绑创作，篆书会不会变成“博物馆里的死艺术”？这次评审给出的答案很明确：先守底线，再谈创新。可问题在于，这条底线该划在哪里？是一字不错的绝对严谨，还是允许无伤大雅的合理探索？

更值得玩味的是，组委会还宣布下届起获奖作品将进入“全民质检”公示期，接受网友挑错举报。这意味着，书法评奖将从“圈内投票”变成“全民找茬”，未来的篆书创作者，既要练笔法，更要背字典；既要懂艺术，还要通考古。当书法创作被架在“规范”的火上烤，到底会诞生更多精益求精的佳作，还是会让篆书沦为“小众中的小众”？

以“规范”为天？还是给“创新”留条活路？

50万大奖的空缺，像一道考题抛给整个书法界。有人说这是一次“行业净化”，让书法回归“敬字”本源；也有人说这是“矫枉过正”，给艺术戴上了沉重的镣铐。你觉得，篆书创作该以“规范”为天，还是给“创新”留条活路？

《书法人物》编辑部

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