嘉庆时期的瓷器胎质基本和乾隆中晚期差不多，比较细腻润泽，但到了后期，胎体就比较粗糙，厚薄不一，民窑烧制中，瓷器中颗粒非常大，粗糙感非常明显。

乾隆后期，景德镇高岭土缺乏严重，嘉庆皇帝便下令由星子县开采的高岭土来代替景德镇的高岭土。但是这两种土的氧化铝含量不同，烧制的瓷器效果也是不一样的。甚至因为掌握不好配方比例，经常会出现塌底的情况。为了解决这一问题，景德镇工匠不得不放大器物的底径，加厚底足胎体，所以，嘉庆瓷器底足特征之一就是胎底和圈足都很厚。

嘉庆时期的瓷器修胎也赶不上乾隆时期惊喜，胎底有很明显的旋转纹不说，胎壁厚薄不一，底足粗壮。为了节省成本，民窑烧制的瓷器还有圈足沾砂的现象。嘉庆早期的瓷器造型、尺寸、纹饰基本没有太大的变化，如果不看底款，和乾隆中晚期的瓷器没有区别。这说明嘉庆早期的瓷器烧制工艺还是不错的。但后期，随着国力的衰退，无论是瓷器的质量还是艺术水平都大大下滑，所以后期的瓷器越来越差。

大清嘉庆年制官窑款识图片大全

嘉庆年制底款图片赏析

与民窑款识的差异

嘉庆官窑款识与民窑款识存在显著差异。在字体方面，官窑款识以篆书为主，字体工整，结构谨严，多用青花书写，呈现出规整规范的特点，如常见的青花 “大清嘉庆年制” 六字三行篆书款，笔画粗细均匀，转折处圆润流畅，字体排列整齐 。而民窑款识则大多较为草率，字迹潦草，偶尔能见到的 “大清嘉庆年制” 三行六字篆书款和 “嘉庆年制” 双行四字楷书款，常常把 “嘉” 字下面的 “加” 省略，甚至出现不可辨识的情况 。在有无款识方面，多数民窑瓷器没有款识，这与官窑瓷器普遍带有款识形成鲜明对比。民窑中即使有款识，其书写的随意性也很大，缺乏官窑款识的严谨性和规范性 。从款识的种类来看，民窑款识更为多样，除了偶尔出现的纪年款外，图记款在嘉庆民窑中颇为流行，底部常画 “蝠” 图案，寓意吉祥，此外还有吉祥款、赞颂款、斋堂款等多种形式 。这些民窑款识反映了当时民间的审美观念和文化内涵，但在制作工艺和艺术水准上，与官窑款识有着明显的差距 。嘉庆时期瓷器鉴定交易咨询下图 景德镇徐先生。

在收藏市场上，嘉庆官窑瓷器备受追捧，因此也出现了大量的仿品，对于收藏爱好者来说，了解如何辨别仿款至关重要。从字体上看，嘉庆官窑瓷器字体端庄秀丽，排列整齐，官窑款识以篆书为主，字体工整，结构谨严，而仿款字体粗糙，排列不整齐，缺乏嘉庆瓷器款识的规整感 。一些仿品的字体笔画粗细不均，转折处生硬，与官窑款识的流畅自然形成鲜明对比 。

胎质釉面也是辨别的要点之一。嘉庆瓷器胎质细腻，釉面温润，釉色多为青白色、粉白色、豆青色等，官窑瓷器制作较为精细，胎釉结合紧密 。而仿品胎质粗糙，釉面不温润，釉色多为白色或灰白色，与嘉庆瓷器的胎质釉面有明显差异 。有的仿品釉面过于光亮，呈现出 “贼光”，缺乏老瓷器的温润质感，且胎质疏松，重量与真品也有所不同 。

纹饰方面，嘉庆瓷器纹饰绘画精细，线条流畅，官窑以各种色地花卉、花蝶、花鸟等吉祥纹饰为主，民窑则有风景人物等新颖画面，且常附墨书诗句 。仿品纹饰粗糙，绘画不够精细，缺乏嘉庆瓷器纹饰的细腻与生动 。仿品在绘制花卉时，花瓣的形态不够自然，线条不够流畅，色彩搭配也不够协调 。

器形上，嘉庆瓷器器形多样，既有传统器形，又有新创器形如帽筒、折沿洗等，官窑器形较为规整，民窑器形虽不如官窑精美，但也各具特色 。仿品器形较为单一，多为常见器形，缺乏嘉庆瓷器的丰富性和创新性 。一些仿品在制作帽筒时，无法准确还原其规整的造型和精美的镂空工艺，与真品相比，显得笨拙而粗糙 。