我们因何在书页间停留 | 插图艺术史拾珍
本文内容出自新京报·书评周刊12月5日专题《插图于世界快慢之间》B02-03版。
B01 「主题」插图于世界快慢之间
B02-B03 「主题」武将 插图的生命力，始终在书里
B04-B05 「主题」中西方插图艺术史拾珍
B06-B07 「主题」方方 插图的语言转换与图像叙事
B08 「主题」李尤松 图文共生，探寻图像叙事的当代回响
《中西方插图艺术史拾珍》版面。
中国插图
01
公元868年（唐）
《祇树给孤独园》
《金刚般若波罗蜜经》卷首扉画
早期的版画插图中，佛经插图占据了重要的一部分。《金刚般若波罗蜜经》（即《金刚经》）的扉画《衹树给孤独园》是世界上现存最早的有具体年份可考的木刻版画插图（唐代咸通九年），画面绘制了释迦牟尼佛说法的场景。
《衹树给孤独园》构图与印刷近乎完美，说明在此前中国已经拥有非常成熟且高超的版画技艺。郑振铎在《中国古代木刻版画史略》中评价其画面“包含了很多人物，位置稳妥，一点也没有拥挤之感，而且刀法谨严而工致，每个人物的表情都刻画得相当深刻”。现原件藏于英国国家图书馆。
02
公元1063年（北宋）
《新刊古列女传》
北宋初期版画插图继承了唐五代的遗风，依旧有浓厚的宗教色彩。随着两宋时期经济发展，对通俗文化的需求刺激了插图书籍的生产，插图的内容也丰富多彩了起来。
清朝徐康《前尘梦影录》认为：“绣像书籍以来，以宋刊《列女传》为最精。”据《中国大百科全书》（第三版网络版），现存北宋嘉祐八年（1063年）《列女传》由福建建安余氏勤有堂刊刻，插图以上图下文形式刊印，线条简练明快，人物造型古朴。图为清代摹刻南宋建安余氏本。
03
公元1330年（元）
《饮膳正要》
元代木刻版画继承了宋与金的系统，据郑振铎《中国古代木刻版画史略》，宋版画系统以杭州、建安为中心，金以燕京与平阳府为中心——“北方的木刻画精致富丽而稍流于板涩。南方的木刻画潇洒生动而略邻于简率。”
《饮膳正要》为元代太医忽思慧所撰写的讲述饮食如何能调理身体、治疗疾病的作品，成书于1330年。郑振铎曾见1330年《饮膳正要》刻本的残页，称其插图笔力非凡、活泼异常，是标准的北方木刻画。图为《饮膳正要》的明代刻本。
04
公元1587年（明）
《新镌增补全像评林古今列女传》
明代是古代版画发展的黄金时期，至万历年间达到全面繁荣，刻书业逐渐形成以建阳、南京、徽州、苏州、杭州、湖州为中心的态势。早期南京地区的版画印刷就非常活跃，有大量书肆聚集于金陵三山街与太学前一带。
《新镌增补全像评林古今列女传》是明代茅坤增补刘向《列女传》而成，由金陵富春堂于万历十五年（1587年）付梓。
该书是典型的金陵版画风格。据《中国大百科全书》（第三版网络版），早期金陵版画风格与建安版画互相交流影响，有很强的“木味”，刻线黑白分明、生动突出，风格粗犷雄健、古朴浑厚。
05
公元1594年（明）
《养正图解》
在万历中期，徽州地区出现一种新的刻书及版画审美样式，影响深远，《养正图解》是代表作品之一。它是由焦竑撰写的皇室蒙学读物，辑录周文王至宋代的传说典故，绘图60幅。由于当时立储的“国本之争”，焦竑遭人构陷，《养正图解》随其子归家流入民间，后再被进献入宫。
最早付梓的《养正图解》为1594年的吴怀让版本，由丁云鹏绘制。《养正图解》没有选择当时赫赫有名的古朴质直的金陵画派，而是选择了初露头角的徽派制式，其风格更契合丁云鹏清丽隽秀的画风。据沈德符《万历野获编》记载：“焦弱侯竑为皇长子讲官，撰《养正图说》进之东朝……既而徽州人所刻，梨枣既精工。其画像又出新安名士丁南羽之手，更飞动如生，京师珍为奇货。”图为明代吴怀让《养正图解》刻本。
06
公元1600年（明）
《人镜阳秋》
明代晚期，私人书坊发挥了举足轻重的作用。书坊为了吸引读者，聘请文人画家和职业画师以及稳定的刻工团队，提高书籍印制的品质。当时的书坊亦有品牌意识，会在自家刊刻的书籍中留下书坊的名字。
《养正图解》之后涌现了一批模仿者，以环翠堂书坊的《人镜阳秋》最具代表性。1600年（万历二十八年）徽州人汪廷讷组织刊印《人镜阳秋》，由著名的书籍插图画家汪耕绘稿，虬村名工黄应组施镌。晚明时期黄氏一族位居刻工行业顶端，黄应组的名字代表着优质的刊刻、不菲的成本和响亮的招牌。汪耕是万历时期著名的书籍插图画家，其绘画风格精丽细腻，更富有文人趣味。图为万历二十八年环翠堂刻本。
07
公元1626年（明）
《水浒叶子》
明代涌现了一批优秀的插图艺术家，最具代表性的首推陈洪绶。陈洪绶生于1598年，崇祯年间召入内廷供奉，明亡后出家为僧，后还俗，以卖画为生。
明末出现了不少长方形的供给叶子戏（一种纸牌游戏）的用厚纸做的“叶子”，陈洪绶绘制的《水浒叶子》插图盛行一时。系列插图共包含40位水浒人物，线条锐利，突出了人物的动作走势，对后世影响深远。版画家、插图艺术家高荣生评价陈洪绶的插图“线条流畅、疏密有致，尤其人物塑造中的动态及情节的生动性是非常突出的”。
08
公元1619年
—1633年（明）
《十竹斋书画谱》
彩色版画插图在中国也有悠久的历史，早在元代就存在朱墨两色套印的作品。明代晚期胡正言刊刻的《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》奠定了彩色木刻版画的基础。
《十竹斋书画谱》自万历四十七年（1619年）的《书画册》起至崇祯六年（1633年）的《果谱》止，耗时15年。清代李渔等人受其启发，辑印了后世知名的《芥子园画传》。
西方插图
01
公元1493年
《纽伦堡编年史》
古腾堡金属活字印刷术问世后，在应用早期（1450年至1500年）欧洲采用该技术印制的书本被称为“摇篮本”，《纽伦堡编年史》是其中重要的一本，是公认早期印刷业的优秀作品之一。
1470年，德国人安东·科柏格在纽伦堡创建了印刷所，并在1493年出版了这部由德国人文主义学者哈特曼·舍德尔编纂的以圣经为框架记述世界历史的《纽伦堡编年史》。书中配有652块木版刻制的1809幅优质插图，出自德国画家米夏埃尔·沃尔格穆特之手，他也是知名画家丢勒的老师。
02
公元1498年
《启示录》
文艺复兴时期，出版与社会文化变革密切相关，书籍等印刷物大量出现，出现了版权系统。阿布雷特·丢勒是德国文艺复兴时期最重要的艺术家，他早年在各地旅行，将各地的思想文化融会贯通，把意大利文艺复兴的文化思潮带到了北方地区。丢勒的画作中有他自创的花体字隐于角落，作为自己原创的标识。
丢勒自画像。
1498年，丢勒出版了《启示录》这部在艺术史上具有重大意义的插图书。《启示录》共有木刻版画插图15幅，耗时3年完成，作品人物造型准确多样，画面线条充满了张力，让观者感受到自由的气息。丢勒将木刻版画技巧运用到空前成熟的程度，《启示录》的刊行也让他在当时声名鹊起。
03
公元1592年—1635年
雅克·卡洛
17世纪是重商主义的时代，也是巴洛克艺术的时代。西方国家依靠殖民掠夺积累财富获得了奢侈的生活享受，随之而来的巴洛克艺术以富丽堂皇闻名。法国王室的凡尔赛宫是巴洛克风格建筑的代表，其他艺术形式包括书籍插图同样也在效仿。
法国艺术家雅克·卡洛出色的技艺让他以版画这一艺术形式进入欧洲艺术殿堂。他先后为佛罗伦萨美第奇家族和法国南锡洛林公爵的宫廷的日常生活制作版画插图，卡洛的画面宛如舞台，人物细微，是极优美的巴洛克艺术作品。
图为1627年卡洛与克洛德·德鲁特合作出版的“节庆书”《栅栏之战》的插图，表现了当年洛林公爵宫廷举办的一场宫廷比赛，这场比赛是对强有力的邻邦公爵夫人表示敬意而举行的一次娱乐活动，同时也寓意了洛林公爵对邻邦的政治态度。
04
公元1626年—1704年
弗朗西斯·巴洛
弗朗西斯·巴洛是17世纪英国“最杰出的鸟兽艺术家”，他设计的《伊索寓言》插图（1666年出版）为英国后来在《伊索寓言》插图方面建立良好的传统打下基础。巴洛创作的《伊索寓言》插图技巧精湛，细节生动，动物具有动态，是他最出名的作品。
05
公元1741年—1814年
莫罗·勒热纳
18世纪艺术来到洛可可时代。不同于巴洛克的繁冗，洛可可风格讲究优雅和华丽，盛行优美的造型和带有“C”形或“S”形的斡旋线，色彩追求明快、柔和、淡雅。18世纪60年代，洛可可艺术逐渐被新古典主义代替。
这一时期涌现了很多杰出的书籍插画艺术家，莫罗·勒热纳是最负盛名的其中之一。勒热纳医生完成了大量的插图，他擅长观察光影，观察社会生活风俗与人们的内心活动，并将画面呈现得如戏剧舞台一般。他为伏尔泰、卢梭、莫里哀等多位作家创作插图，并为狄德罗主编的《百科全书》提供了多幅插图。图为莫罗·勒热纳的作品。
06
公元1798年—1863年
欧仁·德拉克罗瓦
19世纪是变革的年代。起于18世纪下半叶的新古典主义发展为浪漫主义运动，写实主义与印象主义也开始发端，书籍的印刷技术也迎来了新的发展。
法国知名画家欧仁·德拉克罗瓦是浪漫主义先驱卢梭的崇拜者，也深受其友人英国画家理查德·波宁顿、波兰钢琴家肖邦和法国作家乔治·桑浪漫主义思想的影响，成为法国绘画浪漫主义的领袖。他的文学插图是他突出的成就之一，其中最出名的是他为歌德《浮士德》的法文版创作的插图，他本人也参与了此书的装帧。
07
公元1846年—1901年
凯特·格林纳威
19世纪英国插图达到发展的黄金年代。在最后的几十年里涌现出几位非常卓越的儿童书籍插图画家，使配有漂亮插图的儿童书籍蔚然成风。
女性画家凯特·格林纳威最初为《笨拙》《伦敦新闻画报》创作木刻版画，1879年她出版了第一部图文并茂的《窗下》，后来接连出版了多部作品，这些插图风格优雅秀丽、富有奇趣，甚至影响了社会上的服装款式，在书籍插图方面引发了一场革命。英国图书馆协会1955年设立凯特·格林纳威奖，是世界图画书领域三大奖项之一。图为凯特·格林纳威的插图作品。
08
公元1872年—1898年
奥博利·比亚兹莱
19世纪80年代，照相制版的方法诞生，使得插图可以像拍照片一样直接贴在书页上，这一技术是英国著名插图艺术家奥博利·比亚兹莱的发明。比亚兹莱是唯美主义运动的突出人物，他深受“新艺术”的装饰艺术风格影响，这种风格以线条长而曲折有致为特色，在他的作品中表现得十分明显。他本人也因此被称为“新艺术插画家”。他最知名的作品是为王尔德的《莎乐美》绘制的插图。
参考资料：
郑振铎《中国古代木刻画史略》
艾珊歌、宋沛哲《万历“国本之争”与徽派版画的传播——以〈养正图解〉为中心》
《中国大百科全书》（第三版网络版）
余凤高《插图的文化史》
黑崎彰、张珂、杜松儒《世界版画史》
张奠宇《西方版画史》
文案整理与编辑/吕婉婷
版面设计/刘晓斐
校对/薛京宁